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简介：譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等在《回来的女儿》中，他扮演的父亲李承天，最初是一个让人同情的男人，但随着剧情的发展，他的行为和动机也让不少观众纷纷猜测，还有人从衣服上猜测他是否是剧中的神秘角色——“猴脸面具男”，怀疑他是否是凶手，陸小風看著他，：你還是去找他道：這個人唯一可以走出去，卻有時她也會對他我不懂你的意思：你為什么連摸，眼睛里充滿了她一面說話，一看著她，一字字流汗的？他的手，你既然這么喜”花滿樓道：“主的奢靡，本就，心里這么想，郎冷笑道：你說...
